歐陽柏燕
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每次繪畫進入著色階段時，我常被帶進一種失去時間的專注狀態，等我回神時，那鐘擺常已經度過了七、八個鐘頭，這種渾然忘我、與外面世界失去連結，全然處在創作情境裡的專注，經歷多次之後我也習慣了，懂得自己找方法克服時間不夠用的憂思。每當這時我都會悄悄伸張隱形的翅膀，翩翩遨遊天地之間。
寫詩是我克服時間悄然流逝的秘方，它讓我超越時間去感知生命的風華，理解剎那即永恆的義理。當我忙得沒有時間去找一台印表機列印新詩作時，我反而會悠然的以手抄寫自己的詩，設想寄給遠方的文友。因為越是忙碌，我越想掙得一寸詩意的空間與人分享。
這一日，千羽來電問我近況，我說：人在金門，忙碌異常，但再忙我都會排出看電影的時間，讓藝術影片和創作滋養我的生活。當我再一遍去看英格玛˙伯格曼1982年的作品《芬妮与亚力山大 Fanny och Alexander》時，我忍不住一直按暫停鍵來寫自己的心情筆記，因為許多電影畫面濃縮了天才藝術大師的心路歷程，讓我忍不住也一再回顧自己文字底下暗藏的往事。我說，因為理解英格玛˙伯格曼為何自称此部影片为「最后一部影片」，視它為「作为导演一生的总结」（一曲热爱生活的轻松的赞美诗），我在金門的生活也變得十分「緊張」，我發現我已不耐煩處理任何庸碌瑣碎事，只想用影片和創作來填充自己的生活，包括也急著想衝出自己的新路。
受過嚴謹哲學訓練的千羽聽了我的心聲，來信提醒我說：「那就積極去找尋你更能做事的地方吧，不要讓你的『超然』變成你的致命傷，如果當所有跡象都證明你處在一個沒有做事的空間時，你卻還繼續陷落在你的『超然』裡，你就只是活在一個與金門隔絕的世界裡，作著在金門無法實現的夢。但更重要的是你已經沒有多少時間和金門磨了……當你覺得你還能堅持，那是因為你心中還有力量去填補現實裡有所缺憾的地方，但那不是靠你的想像和希望就能填補的，你得審慎去評估實際的局勢，不然你的『超然』就會變成唐吉訶德的類型，那是現實中不存在的區塊，當你在一個缺乏實權、權責的情況下想去擔負一些工作，你就很容易落入你一個人拼命做，把自己消耗殆盡，卻於事無補的處境。如果你不快點從這種模式走出來，你就會浪費太多的時間在不該浪費的地方。」
千羽的一番話讓我思考許久。一雙隱形的翅膀，總是被我伸展又收藏、收藏又伸展，來來回回不斷盤旋，我一直在追尋自己的天空。我心裡難掩一種悲涼的觸動，
如果金門是兩岸間的一座跳板，最後我會跳去哪裡呢？
這一日我和友人約在高樓的咖啡館談事，重點目標在兩岸的佈點計畫構思，我把資料攤在友人面前，讓專業的他為我勾勒最理想的商鋪位置，午後的咖啡館沒有其他顧客，我們兩人佔據了最明亮的獨立沙發區，友人還未抵達之前，我站在窗前欣賞風景，從一大片玻璃窗看去的陽光亮燦燦的，視線裡的群樹不停在擺動，有一面旗子在風中飄搖，呼呼的風聲在窗外響著，島嶼慣有的秋風嚎叫聲，在高樓聽起來有一種隱約的慌張，我拿出紙筆寫筆記，漸漸撫平了心裡的慌。我想我有點不習慣這冷清的高樓，卻又竊喜可以獨擁一個美好的空間。那心境很像我在台北時每天深夜去游泳，偌大的游泳池只有我一個泳客，我常常興生一種壓力下的幸福感，忍不住偷偷去瞄幾個救生員照顧我一個人的表情，然後用力潛游到池底，想像一條魚自在的天空。
後來友人到了，我很開心的與他分享高樓的陽光，我說，我們都是屬於陽光型的勇於熱烈貼向生命的人，所以終生都會辛苦的追求前景，不讓自己退縮在島嶼的一個角落。果然友人早已有了積極前路的安排，後來我們談了很多島嶼現狀、兩岸話題，我和友人都有一種受困的心境，但因為心中有願景，它反而形成一種特別的意義，驗證我們是可以透過觀察與剖析，逐步修正自己的路，形成自己的生命風格色彩的。
隔日，我走向郵局，把兩首手抄詩捎寄給南部的文友，然後跨上鐵馬，迎著風聲與燦爛的陽光騎向海濱公園，這是我例行的閒晃時間，越是忙碌越想騎得更遠、騎得更快，當我來到海邊，風也附在我耳邊告訴我，忙碌與悠閒是可以同時併存佔據心田的，因為我擁有一雙翅膀。如果你看得見我明透的心思，你就會明白，人人都擁有一雙翅膀，它不是隱形的。
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