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馬祖人的驕傲! 北竿王國財成為台灣國寶級手工紙專家 --閱讀人次 : 6167 2008-08-08 馬祖日報
【本報訊】馬祖人的驕傲!服務農委會研究員的北竿王國財成為台灣國寶級手工紙專家;天下雜誌四百期特刊為了給台灣年輕人加油打氣,特別選介了國內外成功的七十二個各行各業的故事,他與王建民、李安、周杰倫等同時列為這個時代故事的引擎,也為台灣尋找下一個典範的轉移。
王國財,五十三歲,北竿后澳村人,省立馬祖高中畢業後獲保送中興大學森林系,台大森林研究所畢業後,在農委會林業試驗所任職,民國七十三年,在一股使命感驅使下,一頭鑽進手工造紙的世界。
天下雜誌四百期「成長」特刊報導,在他的雙手上,一張張失傳千百年的中國名紙,得以重生,重新艷驚世人;王國財國寶級的手工紙技術,在紙上天地樹立了傳奇。
古紙今生,可以讓書畫再走千年,王國財在特刊人物單元中接受天下雜誌採訪時說,他希望現代書畫家用了他的手工紙作畫,作品能夠流傳百世而歷久彌新,如同我們現在故宮欣賞唐宋畫。
台灣作家兼書畫家侯吉諒說,王國財可以在一週之內,把明代至民國初年在文獻上看到二、三十種特別的紙重製出來,真是驚天動地。
天下雜誌四百期特刊最近發刊後,不少在地讀者閱讀後,對文中提到他是出生馬祖小漁村,獲知王國財為馬祖人,都分享榮耀。
王國財在高中時期與立委曹爾忠、醫師兼主任楊綏生等同學,沉穩斯文,且好學不倦。
有關天下雜誌四百期特刊,介紹他的全文,請見今日本報副刊版。
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2008-08-08 馬祖日報
古紙今生 讓書畫再走千年 現在造紙家王國財
坐落於台北市南海路的林業試驗所,有個罕見的「手工造紙研究室」,在不起眼的水泥建築中,身材瘦長的王國財正戴著老花眼鏡,擺動網篩,彎腰在實驗室裡的水槽中「抄紙」,只見水槽中的紙漿在他撥動下,泛起陣陣水花。
雖然開著冷氣,王國財額頭上的汗珠仍源源不絕地滲出。不一會兒,篩網上出現一張手工紙的雛型。抄紙的動作重覆一上午,把堆疊在一起的雛型紙擠完水份後,下午再一張張地平鋪在鐵砧板乾燥。王國財在這個老實驗室,重覆著原料蒸煮、漂白、打漿、抄紙與乾燥的流程,三十年如一日。
他是現代科學家,用詩辭與古代造紙匠對話。
他也是現代造紙家,用科學讓現代書畫歷久彌新。
王國財,這位畢生在鑽研手工造紙的農委會林業試驗所研究員,也是台灣國寶級的手工紙專家,用古紙新造的概念,找回失傳千百年的中國手工造紙技術,也為現代書畫家找到作品流傳萬世的依靠。
多年下來,許多失傳的中國古代名紙製法,例如五色可愛的流沙箋、金花紙;莊嚴典雅的磁青紙、羊腦箋、磁青臘箋;富麗堂皇的明仁殿如意雲紙、仿澄心堂紙;諸多書畫家夢寐以求的仿宋羅紋紙;抄經絕品硬黃紙、仿金粟山藏經紙,光彩奪目的金箋、銀箋、冷金箋;還有絹澤紙、絲絮紙、蟬衣箋、桑斑雁皮紙、羅紋金砂塵紙等,一一被王國財突破,重現二十一世紀的台灣。
「他可以一週之內,明代到民國初年在文獻上看到的二、三十種特別的紙重製出來,真是驚天動地,」因手工紙和王國財結緣的作家兼書畫家侯吉諒,曾向記者這樣描述王國財的造紙功力。
一句抱怨開啟造紙路
四十五年次的王國財出生於馬祖小漁村。因為國中美術老師的啟蒙,王國財開始對書畫產生興趣。
就讀中興大學森林系曾上過製漿與造紙課,台大森林研究所畢業後在林業試驗所任職,有一天聽到書畫界的朋友抱怨「台灣都買不到好紙」,深入探究,才知道當時書畫家為求好紙,不是得偷偷買名義上從香港進口,實則是大陸安徽生產、價格較貴的「港宣」,就是得遠赴日本尋找。
在一股使命感驅使下,一九八四年王國財與同事規劃一筆經費採購造紙設備,一頭鑽進手工造紙的世界。
「剛開始完全沒有概念,到書畫店問什麼是宣紙?什麼是棉紙?老闆說你連這個都分清楚,怎麼研究紙?」王國財回想剛開始學造紙,一個門外漢的尷尬,王國財多次大老遠跑到埔里紙廠參觀,請埔里的師傅到台北展示如何抄紙。剛開始缺乏行家在旁指點,抄出的紙不但厚度不一,也不平整。有時即使抄紙師傅在,面對王國財的問題也無法提出解答,「手工造紙,完全要靠親手經驗。」
所幸靠著本身科學背景的摸索克服,對造紙時使原料的物理與化學性質很清楚記錄。
一九八七年王國財受邀到荷蘭藝術學院參加紙藝大展,遇到日本紙商栗山治夫。這位有「紙之狂」封號的老先生,堪稱是王國財手工造紙歲月中的伯樂,他觸摸了王國財製作的手工紙後大為讚賞,託友人買機票邀請王國財到日本,參觀全國各地的手工紙廠。
看到日本如此先進,但抄紙師傅在滿是水的造紙環境中,忍受冬天的寒冷,堅持做出品質優良的手工紙,令他感動不已,日本的臨場觀摩,讓王國財功力更上層樓。
除了具備匠師的堅持、科學家的精神,王國財還有著一般研究人員難得的文學素養。
看過的紙都做得出來
他說,每次到故宮參觀,看到千百年前的唐宋書畫能流傳至今,不禁對古人造紙的功力欽佩不已,因而開始研究古詩辭對造紙的描述。
他舉例,中國古代最有名的紙,可能就是「澄心堂紙」。宋朝梅堯臣給歐陽修的詩提到:「滑如春冰密如繭,把玩驚喜心徘徊;蜀箋脆蠹不禁久,剡楮薄慢還可咍。江南李氏有國日,百金不許市一枚,澄心堂中唯此物,靜几鋪寫無塵埃」。梅堯臣給宋次道的詩中則說「寒溪浸楮舂夜月,敲冰舉簾勻割脂,焙乾堅滑若鋪玉,七十年來人不知。」
由於古人呤詩作辭善用形容詞,每當王國財造紙久久無法突破困難,就會根據這些詩辭,想像要用到哪些原料與環境,才能讓紙張摸上去「滑如春冰密如繭」。在日本看到抄紙師傅工作的過程與環境,則印證了「寒溪浸楮舂夜月」所言不假。對王國財來講,造紙不只是工作,更是一種說文解字的享受。
「只要我看過的紙,大概都做得出來,」手工造紙三十年,一切似乎已駕輕就熟,但問他造紙難不難,他卻又會說,「幾乎每天都是困難,雖然有時是很小的技術問題,但運氣不好時花一年都解決不了。」困難愈多,王國財就愈有目標,造紙的興趣就愈會被激發出來。
今年五十二歲,王國財已經是台灣的國寶,陸續擔任過故宮博物院手工造紙試驗室顧問、國家圖書館古籍修護紙提供、吉豐造紙廠顧問等職。也因為造紙太辛苦了,他的造紙技藝面臨後繼無人的困境。
「很難傳,要能在這種工作環境吃苦耐勞,而且必須滿懷熱忱,還要有相關背景知識。」王國財不希望後進只照著他的研究方法依樣畫葫蘆,而是藉著他的研究基礎,發揮更高的成就。
在現在講究速成的工業化時代,王國財檢測市面上的畫紙,很多品質難以持久,因此王國財持續對手工造紙進行耐久測試與研發。
「我希望現代書畫家用了我的手工紙作畫,作品能流傳百世而歷久彌新,如同我們在故宮欣賞唐宋畫作。」王國財為他的古紙新造,做出最好的註解。(摘自2008-08-08
古紙今生 讓書畫再走千年 現在造紙家王國財
坐落於台北市南海路的林業試驗所,有個罕見的「手工造紙研究室」,在不起眼的水泥建築中,身材瘦長的王國財正戴著老花眼鏡,擺動網篩,彎腰在實驗室裡的水槽中「抄紙」,只見水槽中的紙漿在他撥動下,泛起陣陣水花。
雖然開著冷氣,王國財額頭上的汗珠仍源源不絕地滲出。不一會兒,篩網上出現一張手工紙的雛型。抄紙的動作重覆一上午,把堆疊在一起的雛型紙擠完水份後,下午再一張張地平鋪在鐵砧板乾燥。王國財在這個老實驗室,重覆著原料蒸煮、漂白、打漿、抄紙與乾燥的流程,三十年如一日。
他是現代科學家,用詩辭與古代造紙匠對話。
他也是現代造紙家,用科學讓現代書畫歷久彌新。
王國財,這位畢生在鑽研手工造紙的農委會林業試驗所研究員,也是台灣國寶級的手工紙專家,用古紙新造的概念,找回失傳千百年的中國手工造紙技術,也為現代書畫家找到作品流傳萬世的依靠。
多年下來,許多失傳的中國古代名紙製法,例如五色可愛的流沙箋、金花紙;莊嚴典雅的磁青紙、羊腦箋、磁青臘箋;富麗堂皇的明仁殿如意雲紙、仿澄心堂紙;諸多書畫家夢寐以求的仿宋羅紋紙;抄經絕品硬黃紙、仿金粟山藏經紙,光彩奪目的金箋、銀箋、冷金箋;還有絹澤紙、絲絮紙、蟬衣箋、桑斑雁皮紙、羅紋金砂塵紙等,一一被王國財突破,重現二十一世紀的台灣。
「他可以一週之內,明代到民國初年在文獻上看到的二、三十種特別的紙重製出來,真是驚天動地,」因手工紙和王國財結緣的作家兼書畫家侯吉諒,曾向記者這樣描述王國財的造紙功力。
一句抱怨開啟造紙路
四十五年次的王國財出生於馬祖小漁村。因為國中美術老師的啟蒙,王國財開始對書畫產生興趣。
就讀中興大學森林系曾上過製漿與造紙課,台大森林研究所畢業後在林業試驗所任職,有一天聽到書畫界的朋友抱怨「台灣都買不到好紙」,深入探究,才知道當時書畫家為求好紙,不是得偷偷買名義上從香港進口,實則是大陸安徽生產、價格較貴的「港宣」,就是得遠赴日本尋找。
在一股使命感驅使下,一九八四年王國財與同事規劃一筆經費採購造紙設備,一頭鑽進手工造紙的世界。
「剛開始完全沒有概念,到書畫店問什麼是宣紙?什麼是棉紙?老闆說你連這個都分清楚,怎麼研究紙?」王國財回想剛開始學造紙,一個門外漢的尷尬,王國財多次大老遠跑到埔里紙廠參觀,請埔里的師傅到台北展示如何抄紙。剛開始缺乏行家在旁指點,抄出的紙不但厚度不一,也不平整。有時即使抄紙師傅在,面對王國財的問題也無法提出解答,「手工造紙,完全要靠親手經驗。」
所幸靠著本身科學背景的摸索克服,對造紙時使原料的物理與化學性質很清楚記錄。
一九八七年王國財受邀到荷蘭藝術學院參加紙藝大展,遇到日本紙商栗山治夫。這位有「紙之狂」封號的老先生,堪稱是王國財手工造紙歲月中的伯樂,他觸摸了王國財製作的手工紙後大為讚賞,託友人買機票邀請王國財到日本,參觀全國各地的手工紙廠。
看到日本如此先進,但抄紙師傅在滿是水的造紙環境中,忍受冬天的寒冷,堅持做出品質優良的手工紙,令他感動不已,日本的臨場觀摩,讓王國財功力更上層樓。
除了具備匠師的堅持、科學家的精神,王國財還有著一般研究人員難得的文學素養。
看過的紙都做得出來
他說,每次到故宮參觀,看到千百年前的唐宋書畫能流傳至今,不禁對古人造紙的功力欽佩不已,因而開始研究古詩辭對造紙的描述。
他舉例,中國古代最有名的紙,可能就是「澄心堂紙」。宋朝梅堯臣給歐陽修的詩提到:「滑如春冰密如繭,把玩驚喜心徘徊;蜀箋脆蠹不禁久,剡楮薄慢還可咍。江南李氏有國日,百金不許市一枚,澄心堂中唯此物,靜几鋪寫無塵埃」。梅堯臣給宋次道的詩中則說「寒溪浸楮舂夜月,敲冰舉簾勻割脂,焙乾堅滑若鋪玉,七十年來人不知。」
由於古人呤詩作辭善用形容詞,每當王國財造紙久久無法突破困難,就會根據這些詩辭,想像要用到哪些原料與環境,才能讓紙張摸上去「滑如春冰密如繭」。在日本看到抄紙師傅工作的過程與環境,則印證了「寒溪浸楮舂夜月」所言不假。對王國財來講,造紙不只是工作,更是一種說文解字的享受。
「只要我看過的紙,大概都做得出來,」手工造紙三十年,一切似乎已駕輕就熟,但問他造紙難不難,他卻又會說,「幾乎每天都是困難,雖然有時是很小的技術問題,但運氣不好時花一年都解決不了。」困難愈多,王國財就愈有目標,造紙的興趣就愈會被激發出來。
今年五十二歲,王國財已經是台灣的國寶,陸續擔任過故宮博物院手工造紙試驗室顧問、國家圖書館古籍修護紙提供、吉豐造紙廠顧問等職。也因為造紙太辛苦了,他的造紙技藝面臨後繼無人的困境。
「很難傳,要能在這種工作環境吃苦耐勞,而且必須滿懷熱忱,還要有相關背景知識。」王國財不希望後進只照著他的研究方法依樣畫葫蘆,而是藉著他的研究基礎,發揮更高的成就。
在現在講究速成的工業化時代,王國財檢測市面上的畫紙,很多品質難以持久,因此王國財持續對手工造紙進行耐久測試與研發。
「我希望現代書畫家用了我的手工紙作畫,作品能流傳百世而歷久彌新,如同我們在故宮欣賞唐宋畫作。」王國財為他的古紙新造,做出最好的註解。(摘自天下雜誌) )
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