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國禎-台灣音樂廳-《台灣歌仔戲表演藝人剪影─唐美雲》 --閱讀人次 : 1986 人我間的分工,促使人類社群運行得迅速、順暢,即使多方嘗試,多數人最終還是得擇定一種職業,從熟練到專精,進而歷練箇中的甘苦。但幕前的表演者卻是項得天獨厚的事業,能夠用短暫的模擬,經歷人群間的各種分工,一再扮裝各樣的角色,但這樣的摹仿卻又不僅僅是單向的,因為表演藝術也含帶了教化的利用,讓人有時也含混了到底是「棚頂有彼款人」在先,還是「棚下有彼款人」在先呢?扮演過幾十種不同的主角,從獄卒到皇帝,自小生到老生,唐美雲並不滿足於棚頂的多樣妝扮,戲棚下,她仍積極的迎接各種契機,一如舞台上的她,全力扮好棚頂的、棚下的、各樣的「彼款人」。
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01 出塞(王之渙•王昌齡)╱唐美雲
除卻了劇場舞台與有線頻道裡的歌仔戲短劇的演出,唐美雲還與民俗學者連袂主持報導民間信仰的座談節目、參與國片電影的演出與後製作、也參加現代台語戲劇的拍攝,對於這些多樣的經歷,認真且執著的她選用了一個看似尖銳的形容詞來詮釋自己,她講這是「野心」。但她也這麼注解著:許多工作不斷同時進行,只有富含野心才能逼迫自己全力以赴,正面去思考這個言詞,它正是有心想要做好每一件事的人,無形中推促前進的最大動力。支撐著這份「野心」,讓她如好奇的小王子遍歷許多星球般,面向本土人文去盡力試煉各種可能的根本動力──那朵小王子故鄉星球上,春日盛開的美麗玫瑰,仍舊是自年幼時就有著緊密接觸的歌仔戲,是歌仔戲為她延伸出這麼多觸角,她自覺不可能淡忘自己的來處與出身。
02 黃鶴樓(崔顥)╱唐美雲
如同小王子也會跟心愛的玫瑰花賭氣一樣,年幼時的唐美雲雖然生活在戲班的薰息中,但愛念書的她卻一點也不愛演歌仔戲,父母親四處公演,她就寄住在鄰家繼續上學,父親在門前教學生,她卻把武戲裡用的大刀、長槍偷出來和同學玩耍,唯一對歌仔戲的一點點好印象,就是聽父、母親回想過去內台公演的盛景,但當她踏上自家的戲棚頂上,開始在外台穿插演出時,眼見的卻是因陋就簡的外台佈景、文武場,再加上演對手戲的師姐調皮的作弄,她就真的與歌仔戲嘔起氣來了。那時外台已是益漸衰微的處境,劇團的人手一天天的減少,才十幾歲的她雖然開不了口說退出,但一顆心卻老懸在登台與上課之間,兩邊都尋不到安心、踏實的成就感。一直到70年代晚期,她和歌仔戲圈裡的許多前輩一同出國巡迴,卸下自己擔負小生的重責,演起幾位前輩的副手時,在台下看戲的時間也多了一些,那時她藏身在異國展演廳,專程來看歌仔戲的人群中,舉頭望見精緻的佈景、整齊的文武場時,頓時間才驚覺:這款就是爸爸、媽媽講的內台戲啦!——她回國的第一件事,就是跟父親講:自己要開始好好學歌仔戲了!
03 送孟浩然之廣陵(李白)•早發白帝城(李白)�唐美雲
在對劇場舞台的嚮往日漸成形以前,剛在外台露臉沒幾年的唐美雲,就從華視小明明的歌仔戲裡起始,不斷參與電視歌仔戲的演出,這是她另一種別開生面的體驗。在電視歌仔戲劇集裡,她自由的游走在無線三台間,飾演的幾乎全是與領銜的小生巫明霞、李如麟、葉青、楊麗花、黃香蓮等人有著充分對手戲的配角小生,這樣一回又一回的嘗試使她從前輩藝人的演出裡汲取了不少養分,也自不同導演的指導中,漸漸的琢磨出電視拍攝時所偏重的內心戲的精髓。
回想剛加入電視演出時,雖有年輕俊俏的扮相,但她對戲卻全是一竅不通的。無論前輩怎麼示範,自己也竭力認真的摹仿,但面對鏡頭的舉手投足仍總是被詬病的多,再加上背負著父親「戲狀元」的美名,讓她壓力大到想放棄這條長路,直到出國巡迴,睜開了對歌仔戲的識見與眼界後,她才定下意志,決心學好歌仔戲。也因為這樣,曉得自己起步得較遲,就該趕緊補齊從前沒學夠的,也要更認真的多看別人的戲劇,這份起跑得較晚的警覺,反而塑成了她認真、又喜愛嘗試的性格。
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