東引夜景
常聽在馬祖服兵役的兒子說，他在東引島站夜哨的時候，看到月亮從東方海平面上升起，銀色月光灑在平靜的海面上很美。他的描述引發了我去馬祖的動機。所以8月我去東引探望兒子的時候，順便到海邊，發現東引的確很美，令我很感動，很值得去看看。過去那裏屬于國防部管轄，現在雖然村落已經改建了很多，但是還是很美，尤其是它的海岸線。我的一系列夜景也是聽了兒子的描述，我到東引的實際感受而引發的創作。
這一張照片是東引的海岸線。我怎麼拍的呢？那時我搭『台馬輪』要回台灣了，11點的船，那個船從基隆前一天晚上九點開船，到馬祖南竿，早上6點再開到東引；10點、11點從東引載著旅客回台灣。離開港口的時候，它要繞個東彎，才能走台灣海峽，往東南的方向回到基隆。在繞行島嶼的時候，我用十二倍光學的數位相機拉近距離拍下了這一張照片。我把照片洗出來後觀察了好久，一直想，要怎麼去把這麼神奇雄偉的海岸線畫一張好的作品。足足考慮了將近兩個禮拜的時間，最後畫出來是這樣的，這也是我畫的第一張夜景，那種寧靜的感覺出來了，我自己相當滿意。
海面那艘船來自另一張照片，比例上比原來縮小，為的是讓海岸景觀看來更壯闊。畫的時候，我把後面第二層岩石在整個構圖上拉高——這就是畫家的好處，移山倒海，沒人干涉。不高興就把它填平，高興就把它加個石頭，不能說我違法，畫家就是有這樣的自由！天馬行空的想像構圖，但是也不能太離譜。這艘船是我搭台馬輪離開南竿島的時候拍的，後面是湖澳，那個村落叫復興村。其實馬祖很漂亮是因為它還保留很多閩北的民房，就是石頭房子。討厭的就是上面有一些鋼筋水泥、貼磁磚的『現代化』房子，很煞風景。如果把它去掉，光看這個地方，就像地中海。你就不必花大錢買機票飛到希臘，你只要兩千塊馬祖來回，就可以享受地中海的情調。這艘船就被我從南竿搬到東引去了。
東引后澳
這一張也是東引島的一個港灣，一個小海灣。我去西引島的最北端，有一個碑，叫做「國之北疆」碑，這個碑應該是在阿扁執政以後才立的，『國』之北疆嘛，立在東引島的最北端。去那個地方會經過這個海灣。這個岩石的結構令人覺得東引島的海岸真的很美，很特殊。當時看到這個景的時候我也在想怎麼畫，後來決定把它畫成夜景。這一張作品名稱叫做《東引的夜釣客》。我把明暗高反差做大了之後，月光的亮度出來了。這海灣其實不是彎的，因為在這些堅硬的岩石、稜角很多、塊面很多的時候，我使它呈現一個弧度，圓弧的海岸，應該是會更美的。這個直的海岸線改成彎的，然後把光線作出來，月光在海灣裡面有一個倒影，就非常的平靜，沒有什麼浪，因為浪太大就不會有月的倒影。有一個釣魚的人，拿著燈在沙灘上走，燈光會在沙灘上拉出一個人的影子。當然這是靠我繪畫的經驗去想像，畫出人拿著燈的動作，背著東西和一個釣竿，所以叫做《東引的夜釣客》。
我有一個朋友在東引當過兵，他看了這張畫就跟我講﹕『洪老師你騙人！』我說為什麼？他說﹕『東引是軍管地區，怎麼可以夜釣！』我就這樣被『抓包』了，不過呢，這也正是畫家的權利，這是我的想像嘛！哪天說不定真的開放夜釣的時候，就有這樣的夜釣客了。
東引燈塔
我有一件大幅作品畫的是燈塔，靈感來自於東引的東永燈塔，我稱之為『台灣最漂亮的燈塔』。它座落在一個很高的岩岸上，我沒有機會從海面上看它，但是我從自己拍的這張照片去設想，從這個步道一直下去，我就在那邊看這個燈塔。我就在設想，如果我能從海上畫它，加上一些東引海岸的岩石，再把它理想化，可以畫出什麼樣的畫？於是我開始大膽嘗試。初步的鉛筆稿上，我讓畫面有一個大大的Z字結構，這個形狀從這山頭、步道，走近到燈塔，然後跟著這個岩石的稜線，這樣下來，就形成一個Z字型，中間的大三角形正好穩定這個畫面。然後加上一艘船，這艘船是剛剛的那艘船，它現在開到這邊來了。
設計好鉛筆稿後，我在少數地方塗留白膠，就開始刷第一層顏色，保留橘色的亮面，在潮濕的時候把亮的暖光先刷上去，包括它會照到的地面，近景的地面。白白的是留白膠，水分刷不上去，等留白膠去掉再做處理。岩石的部分，在沒有乾的時候就開始做一點色調的變化和重疊。岩石最重要是表現結構的基底和明暗。我刻意的把這個岩石做成稜角分明，而不是圓圓的石頭，圓石頭就不好看嘛！一定要做出稜角分明的結構。重點是素描的概念，我要讓哪裡暗、哪裡亮，非常重要，它的結構、空間，然後再修正、再把暗面做出來。燈塔上的斑點是因為留白膠，刷上水以後它會殘留一點水分在上面，把膠拿掉就沒事了。底部接近水面的地方，接著慢慢整理細部，岩石的部份就出來了。到這裏已經差不多接近完成了。下面有一些海浪會打到石頭，浪不是很大，會有一些海濤，但不是很大。我一直想表現的是一種比較寧靜的感覺，所以我不要大風大浪。雖然大風大浪有他的美，有他的壯闊，有他的陽剛之氣，但是在這個時候我希望的是陰柔，希望是平和、是寧靜的，所以那些浪都是小小的、小小的。最後完成的作品是這樣子。
北竿芹壁
接下來畫的是北竿的芹壁，這個地方是大家去馬祖一定要去的，它已經成為馬祖的招牌了！因為這個村落面對中國大陸，砲擊的時候是最容易被打到的，所以他們當時就全部遷村。村子因此保存的很好，才能夠維持閩北的這種民房的特色，用石頭砌的建築。我在這住了一個晚上，感到馬祖的夜晚真是享受，尤其傍晚的時候，把椅子搬出來看海，真是很舒服。我住的是這個不錯的石頭房子，很便宜，一個人700塊。一樓是客廳，二樓是房間，前面是通道。傍晚的時候我們把椅子拿出來就坐在露台，我就在這個石頭欄杆上畫了一張速寫。
上面就是我畫的速寫，用我那個小畫箱，我旅行時總是帶著它。我大概20分鐘可以完成一張速寫，所以我有很多那樣的小品。我覺得小品也滿不錯的，可以推廣；如果大家出去隨身都帶一個小箱子，可以隨手畫畫，是很好的一種藝術活動。
芹壁夜景
第二天早上我在芹壁村上四處逛，拍了這張照片。因為這個角度是在山的東北角，面對大陸，後面（東邊）是山，這個時候太陽還在山的背後，所以還沒有陽光。我覺得這張照片在『面』的結構上很漂亮:有朝東的面，有朝西的面，朝那邊、朝這邊，還有高高低低的台階。我自己對一幅『畫』的標準，是要讓人有走進畫中的感覺，我覺得這才是『美』——人可以感受、可以深入，才有意義。這張畫正好有這種效果。
我把這畫面轉換成夜景，但是轉換成夜景必須設想兩個部分，一個是光線從哪裡來，也就是月光投射的營造。這個部份我很擅長；因為我以前畫光影重疊、分割表現的作品的時候，很多光都是自己設計的，是很理性的推想。因此我去思考﹕月光從這邊來，所以這面牆是亮的；這邊背光，會有影子投射過來；而這裏就會明亮；屋簷有影子，有一部分受光，所以保留一條明亮的線，也代表窗臺的厚度；最後再加上兩塊屋主忘記收進去的床單；用動飄的床單點出晚風在吹拂。
第二個要設想的就是畫中人手上拿的燈光，它會照到哪裡。我很難說明那個光會有多強，可以照多遠；只是設想這個燈光導引著人回家，溫暖的燈光照到路面、照到台階；還照到牆壁，特別是這一面石壁。這一面牆壁有來自月亮的冷光，也有來自於人物提燈的暖光。石頭上受光的部分，暗面部分被石頭反射光拉進去，會有什麼變化，這都需要經過冷靜的思考後，最後才呈現出這樣感性的畫面。要把一張照片轉換成夜景，一定要靠想像力。所以來看畫的朋友都說﹕『你怎麼畫的出月光下的夜景？黑暗中根本看不到什麼東西。』我說看不到東西是自然現象，但是我們要詮釋自然，畫家就可以讓人在月光下看得到東西。
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http://tw.epochtimes.com/b5/8/11/29/n2345207.htm
http://tw.epochtimes.com/b5/8/12/13/n2361569.htm
http://tw.epochtimes.com/b5/8/12/22/n2370804.htm
http://tw.epochtimes.com/b5/8/12/28/n2377949.htm
http://www.epochtimes.com/b5/8/12/28/n2377983.htm
http://www.epochtimes.com/b5/9/1/14/n2396211.htm
http://www.epochtimes.com/b5/9/1/22/n2406346.htm
http://www.epochtimes.com/b5/9/1/29/n2411980.htm
http://www.epochtimes.com/b5/9/1/31/n2412803.htm